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  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘(liú)希(xī)夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天(tiān)津桥下阳(yáng)春水,天(tiān)津桥上繁(fán)华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花(huā)。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀美女,此(cǐ)时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香(xiāng),飞来飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝(dì),为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北(běi)邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉(chán)联(lián)。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极(jí)变(biàn)化,尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗中使用最多(duō)的(de)是叠首(shǒu)换(huàn)尾的排比句式(shì),一般用(yòng)于段落的起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身(shēn)”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变(biàn)化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各(gè)种带有复(fù)叠的对仗句(jù)也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔(xián)接(jiē))和前(qián拼多多10几块的美瞳可以用吗,拼多多ovolook品牌美瞳)分后(hòu)总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三(sān)句(jù))的(de)巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春(chūn)歌增(zēng)添了不少风姿。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句(jù)是(shì)什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下一句是(shì)“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声(shēng)回合(hé)青云外(wài),人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞(wǔ)入(rù)娼(chāng)家。

 拼多多10几块的美瞳可以用吗,拼多多ovolook品牌美瞳 娼家(jiā)美女郁金香,飞(fēi)来飞去公(gōng)子傍。

  的的(de)珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝新(xīn)。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律(lǜ)的运用上(shàng),穷极(jí)变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排比句式,一(yī)般用(yòng)于(yú)段落的(de)起(qǐ)结处及(jí)对话中(zhōng)(“愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又造(zào)成重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外(wài),各种带有(yǒu)复叠的(de)对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后(hòu)总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情(qíng),为这首春歌增添了不少风姿。

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